Historien om et mesterværk: "1918 i Petrograd" Petrov-Vodkin

historie

I midten af ​​kompositionen er en ung kvinde med en baby i hendes arme. Hendes ansigt er roligt, ydmygt, samtidig fuld af vilje og styrke. Hun beskytter et barn, der sover fredeligt på hendes bryst.

Petrov-Vodkin præsenterede kvinden i det indlysende billede af vor Frue. Udtrykket af ansigtet og dets meget træk, kropsholdning, tøj - alle henviser til ikonmalerietraditioner. Heltinde er ikke kun enhver kvinde i Rusland i kaos af krige. Hun er også personbeskyttelse af beskytteren, patronen, den uophørlige begyndelse. Ifølge Petrov-Vodkin, så længe der er moderskab som et fænomen, vil livet fortsætte, fylde med mening, om end illusorisk, begivenheder foregår i verden.

Modsætningen af ​​et varmt, sparende billede er givet til byen, som vi ser bag en kvindes ryg. Kold blå masse, brede gader, fremmedgørelse, køer, folk scurrying rundt på jagt efter mad. Alt dette i sin forfængelighed mister sin betydning mod baggrunden for symbolet på evigt liv.

Forfatterens skæbne

Petrov-Vodkin kom til kunst gennem ikon maleri. Han begyndte at arbejde i denne teknik i sin oprindelige Khvalynsk (Saratov-provinsen) og bragte det hele gennem sit arbejde. Dette blev lettet ved, at der i begyndelsen af ​​det 20. århundrede var en boom i ikoner - så blev hun kunstneriske fortjenester afsløret. Tidligere var mange af prøverne ukendte til et bredt publikum. Rydning af de senere lag, der begyndte på dette tidspunkt, førte til opdagelsen af ​​det russiske ikon som et fænomen af ​​kunst af verdensbetydning.


"Vor Frue Tenderness of Evil Hearts", 1914-1915

Efter at have besøgt Europa flere gange og studeret mesterens værker, blev Petrov-Vodkin inspireret af dem, især den italienske renæssance. Sværhedsgraden af ​​form, stærk farve - alt dette finder sin plads i avantgarde kunstnerens arbejde.

At være studerende på Serov blev Petrov-Vodkin en af ​​de første symbolister i russisk maleri. Han arbejdede på hver figur i flere timer og stræbte efter perfektion. Fra 1910'erne flyttede han fra allegoriske værker til monumental-dekorative.


"Badning af den røde hest", 1912

Før staten begyndte at styre kunst, var Petrov-Vodkin medlem af forskellige foreninger. Da situationen ændrede sig og det blev umuligt at skabe frit, formåede Petrov-Vodkin at tilpasse sig - han tog omorganiseringen af ​​systemet for kunstuddannelse i landet. Det gik endda så langt, at han i 1932 blev valgt til den første formand for Leningrad-filialen af ​​Sovjetunionen.

Loading...

Populære Kategorier